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Wanda Jackson
© Cliff Riddle

"The Party Ain’t Over"


Au mitan des années cinquante, cette chanteuse country de l'Oklahoma fut initiée aux joies du rock n'roll par l'un de ses flirts, le king Elvis en personne. Son énergie furibonde, sa voix affutée comme une lame et ses intonations lascives lui valurent un double couronnement de reine du rockabilly et de première dame du rock n'roll. Elle conserva ces titres, certes peu disputés dans cet univers machiste, tout au long des années soixante à coup de tubes imparables (Let's Have a Party, Fujiyama Mama, Hard Headed Woman…). Lors des décennies suivantes, elle délaissa la « musique du diable » pour celle de Dieu et exalta sa foi en chantant le gospel.

Les années 2000 la virent reprendre ses attributs royaux. En 2003, elle enregistre Heart Trouble avec Elvis Costello et les Cramps. En 2009, elle est intronisée au Rock N'Roll Hall of Fame. Aujourd'hui, c'est l'ange salvateur du rock américain, le surdoué Jack White (White Stripes, Raconteurs, Dead Weather), qui se charge de faire reluire son étoile. Entouré d'amis fidèles et de fringants sessionmen, le guitariste a concocté pour l'icone septuagénaire un écrin rutilant carrossé telle une Cadillac rose mais boostée comme un bolide supersonique.


Cuivres en avant, c’est sur le classique de Johnny Kid que le rideau se lève. Sur Shaking All Over, comme sur le reste de l’album, l’esprit originel est intact mais l’habillage flambant neuf, nerveux à souhait. Du propre aveu de Wanda Jackson, White ne l’a pas ménagée pendant l’enregistrement, la poussant dans ses derniers retranchements pour qu’à chaque chanson elle offre le plus bel éclat de sa voix de diamant. Mélange de classiques classieux du rock - Rip it up (Bill Haley, Little Richards), Nervous Breakdown (Eddie Cochran), Like a Baby (Presley) - du calypso (Rum and Coca Cola popularisé par les Andrew Sisters) ou de la country (Yodel#6 de Jimmie Rodgers ou Busted de Johnny Cash), ce bijou renferme aussi des reprises inattendues. Celui qui l’a surnommée « la bombe atomique en rouge à lèvres », Bob Dylan, lui a confié son récent Thunder on the Mountain. Elle redonne au texte fleuve un sentiment d’urgence, renforcé par les arrangements au couteau. L’autre belle trouvaille fut de lui faire chanter le tube de la sulfureuse Amy Winehouse, You Know I’m No Good, qu’elle se réapproprie avec justesse en gommant à peine les propos explicitement sexuels.
 

Reste à préciser que tous ces morceaux s’enchaînent avec un sens inouï de l’à-propos. Si toutes les surprise-parties possédaient cette même pertinence joyeuse, on ne les quitterait jamais avant l’aube.



Benjamin MiNiMuM


  


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